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别舍弟宗一

清代 / 赵德载

天外飞霜下葱海,火旗云马生光彩。胡塞清尘几日归,
"酒醒江亭客,缠绵恨别离。笙歌筵散后,风月夜长时。
"不随黄鹤起烟波,应笑无成返薜萝。看尽好花春卧稳,
有叟能调鼎,无媒隐钓璜。干坤资识量,江海入文章。
岂知今日返京华。麟符上相恩偏厚,隋苑留欢日欲斜。
梦去沃洲风雨寒。新试茶经煎有兴,旧婴诗病舍终难。
把酒问春因底意,为谁来后为谁归。"
坐弃三牲养,行观八阵形。饰装辞故里,谋策赴边庭。
一声寒食夜,数朵野僧家。谢豹出不出,日迟迟又斜。"
"屡访尘外迹,未穷幽赏情。高秋天景远,始见山水清。
"相访但寻钟,门寒古殿松。弹琴醒暮酒,卷幔引诸峰。
"但是豪家重牡丹,争如丞相阁前看。凤楼日暖开偏早,
陇上应回首,河源复载驰。孤峰问徒御,空碛见旌麾。
"麻姑井边一株杏,花开不如古时红。
应喜家山接女星。三捷楷模光典策,一生封爵笑丹青。


别舍弟宗一拼音解释:

tian wai fei shuang xia cong hai .huo qi yun ma sheng guang cai .hu sai qing chen ji ri gui .
.jiu xing jiang ting ke .chan mian hen bie li .sheng ge yan san hou .feng yue ye chang shi .
.bu sui huang he qi yan bo .ying xiao wu cheng fan bi luo .kan jin hao hua chun wo wen .
you sou neng diao ding .wu mei yin diao huang .gan kun zi shi liang .jiang hai ru wen zhang .
qi zhi jin ri fan jing hua .lin fu shang xiang en pian hou .sui yuan liu huan ri yu xie .
meng qu wo zhou feng yu han .xin shi cha jing jian you xing .jiu ying shi bing she zhong nan .
ba jiu wen chun yin di yi .wei shui lai hou wei shui gui ..
zuo qi san sheng yang .xing guan ba zhen xing .shi zhuang ci gu li .mou ce fu bian ting .
yi sheng han shi ye .shu duo ye seng jia .xie bao chu bu chu .ri chi chi you xie ..
.lv fang chen wai ji .wei qiong you shang qing .gao qiu tian jing yuan .shi jian shan shui qing .
.xiang fang dan xun zhong .men han gu dian song .dan qin xing mu jiu .juan man yin zhu feng .
.dan shi hao jia zhong mu dan .zheng ru cheng xiang ge qian kan .feng lou ri nuan kai pian zao .
long shang ying hui shou .he yuan fu zai chi .gu feng wen tu yu .kong qi jian jing hui .
.ma gu jing bian yi zhu xing .hua kai bu ru gu shi hong .
ying xi jia shan jie nv xing .san jie kai mo guang dian ce .yi sheng feng jue xiao dan qing .

译文及注释

译文
泰山不能损坏毫发,颜渊无意羡慕老聃和彭祖。
万木禁受不住(zhu)严寒快要摧折(zhe),梅树汲取地下暖气生机独回。
她说自己是高门府第的女子,飘零沦落到与(yu)草木相(xiang)依。
燕子衔着(zhuo)湿泥忙筑巢,暖和的沙子上睡着成双成对的鸳鸯。
楼外垂杨千条万缕,仿佛要拴住春天的脚步,春天却匆匆而过不曾稍停。只有柳絮仍然在风里飘飞,它随春风要看春归向何处?
  苏轼的容色忧愁凄怆,(他)整好衣襟坐端正,向客人问道:“(曲调)为什么这样(悲凉)呢?”同伴回答:“‘月明星稀,乌鹊南飞’,这不是曹公孟德的诗么?(这里)向西可以望到夏口,向东(dong)可以望到武昌,山河接壤连绵不绝,(目力所及)一片苍翠。这不正是曹孟德被周瑜所围困的地方么?当初他攻陷荆州,夺得江陵,沿长江顺流东下,麾下的战船延绵千里,旌旗将天空全都蔽住,在江边持酒而饮,横执矛槊吟诗作赋,委实是当世的一代枭雄,而今天又在哪里呢?何况我与你在江边的水渚上捕鱼砍柴,与鱼虾作伴,与麋鹿为友,(我们)驾着这一叶小舟,举起杯盏相互敬酒。(我们)如同蜉蝣置身于广阔的天地中,像沧海中的一颗粟米那样渺小。(唉,)哀叹我们的一生只是短暂的片刻,(不由)羡慕长江没有穷尽。(我想)与仙人携手遨游各(ge)地,与明月相拥而永存世间。(我)知道这些不可能屡屡得到,只得将憾恨化为箫音,托寄在悲凉的秋风中罢了。”
不要让燕然山上只留下汉将的功绩,也(ye)要有大唐将士的赫赫战功。
如今取出,给您一看,谁有不平之事,不妨如实告我。
只能看见每晚从海上升起,谁能知道早晨在云间隐没。
九嶷山的众神都来欢迎湘夫人,他们簇簇拥拥的像云一样。
碧草照映台阶自当显露春色,树上的黄鹂隔枝空对婉转鸣唱。
明年百花盛开时节,你还能叼衔花草。你怎能料到房主(zhu)人早已死去,旧巢也已倾落,只有房梁空空。

注释
是中:这中间。
及:漫上。
⒁不自聊:不能自行排遣,烦闷无聊。
⑧弦上黄莺语:此句是指琵琶之声犹如黄莺的啼叫。
踏青:指春天郊游。
清标:指清美脱俗的文采。
21. 直:只是、不过。
窥(kuī):从缝隙中看。

赏析

  “远望群山,落木萧萧。天空开阔明朗,眺望江水,澄净江面上的月色皎洁明净。
  开头两句凌空起笔,描写饯别的场面和《剑客》齐己 古诗的出门。酒宴将散 ,《剑客》齐己 古诗的豪兴借酒而发,遂拔剑起舞, 慷慨高歌 ,歌罢出门,扬长而去。“拔剑”二字点出 《剑客》齐己 古诗的身分,一个“绕”字,隐写《剑客》齐己 古诗且歌且舞的场面,十分生动传神。我们可以想见,酒酣之际,拔剑起舞,旁观者可以一睹《剑客》齐己 古诗高超的剑术及风采;舞剑作歌,人们又可以从其歌词中了解其超凡脱俗的情怀,在情绪上深受感染;而《剑客》齐己 古诗高歌方罢,不顾而去,态度是那样毅然决然,毫无留恋之态,表现出一副大丈夫的英雄气概,又该是何等令人赞叹。这里,“歌终”的“终”字和“便”字的衔接使用,极见功力。应该说仅此开头二句 ,《剑客》齐己 古诗英雄豪迈的形象已跃然纸上。 三、四句描绘此《剑客》齐己 古诗出门之后,踏上行途的景象。
  此文不到三百字,却包含了丰富的内容,而且极具文采。文章的开头两句,就点出黄鹤楼所在的地方,在武昌城西南角,使人一开始就对黄鹤楼有了明确的印象。“图经”以下五句,阐明黄鹤楼取名的由来。据《图经》载,黄鹤楼是因费祎登仙后,曾驾黄鹤回来在此处休息,于是定名的。后两句更旁征博弓卜提出晋代葛洪的《神仙传》和南朝梁代任昉的《述异记》都记载了关于黄鹤的故事,以证明事实不虚,以增强黄鹤楼命名由来的说服力。仙人乘鹤,本属虚无,而作者却以无作有。这样就给这座楼涂上了一层神秘的色彩、作者之所以采用神话传说,是为了突出这座楼不同寻常之处,它曾是神仙到过的地方,这样写也是为本文主旨服务,为下文伏笔。接下来几句写楼的外貌:“耸构巍峨,高标(gao biao)巃嵸”一组对偶,刻画楼的整体形象。句中的“耸”和“高”、“巍峨”和“巃嵸”都是高的意思,重叠使用,铺陈楼的高大。“上倚河汉”写楼的顶端,用夸张的手法,极言其高:“下临江流”写楼的底部,进一步交代楼的地理位置,写出楼在江边,“重檐翼馆,四闼霞敞”这一组对偶句是对楼的建筑结构的具体描写。至此,作者对楼的外貌刻(mao ke)画,气势雄伟。“坐窥井邑,俯拍云烟”一组对偶句写登楼的感触,正因为黄鹤楼高入云天,又临大江,所以登楼可以远眺周围城市乡村,弯下腰可以拍击萦绕大楼的云气和烟雾。一个“坐”字,说明无意观景而周围景物尽收眼底“俯拍”二字,构思别致,而“云烟”既能“俯拍”,其身在高处可知:这两句虽未直言楼高,而一座直凌霄汉的高楼已历历如绘,登黄鹤楼如临仙境,于是作者发出“亦荆吴形胜之最也”的感叹。“荆吴形胜之最”这一句,是对楼的重要性作了扼要而有分量的概括。
  诗人通过“露”、“月”视觉形象的描写,创造出和谐、宁静的意境,用这样新颖巧妙的比喻来精心为大自然敷彩着色,描容绘形,给读者展现了一幅绝妙的画卷。由描绘暮江,到赞美月露,这中间似少了一个时间上的衔接,而“九月初三夜”的“夜”无形中把时间连接起来,它上与“暮”接,下与“露”、“月”相连,这就意味着诗人从黄昏时起,一直玩赏到月上露下,蕴含着诗人对大自然的喜爱、热爱之情。
  按一般叙述方法,诗的顺序应为:“行人日暮少,风雪乱山深。说与途中景,方知别后心。”这里将诗句倒转,是作者独具匠心处。第一联为第二联作铺垫,第二联陡转,转折颇险而陡,因奇特而见警策,能于险中求警;若按意思顺序来写,则是平铺直叙,而无跌宕之势。读后只能感到行人于日暮时,说出风雪乱山中的感受,及因这种感受而思念家人的心情,虽流畅而失之浅淡。此则不同,首联没有说“别后心”究竟如何,次联却通过所写的途中景色来表现作者情怀的极苦、极乱。首联在字面上提出了“途中景”,却全无一字说此“景”;提出了“别后心”,却既不作心情的描述,又无形象以表现含义。诗到后面又转回头去接第一句,写“途中景”。如此安排,等于告诉读者景即心,心即景,与其写不易(yi)着笔的抽象心情,不如写引起此种情怀的实景,于实景中见到这种极苦、极乱的心情,一如刘长卿的《逢雪宿芙蓉山》:“日暮苍山远,天寒白屋贫。”只着一“贫”字,使下联实写的“柴门闻犬吠,风雪夜归人”变得实处全虚,一片苍茫凄寒之感,弥天而来,一般人用很多言语也说不尽的地方,他只用百十个字就渲染出来了。孔平仲此诗的妙处也在于此。
  此诗首句“红叶醉秋色”五字,用重彩绘出一幅枫叶烂漫、秋色正浓的画面。那优美的景色,宜人的气候,令人心醉神驰。“霜叶红于二月花(hua)”是描写秋色的名句,然“红叶醉秋色”的境界,却也别具韵味。诗人用一“醉”字,把“红叶”与“秋色”联系起来,使抽象的秋色具体可感,描绘了一幅美丽绚烂的秋景图。用字精炼,以少总多。
  “市南曲陌无秋凉,楚腰卫鬓四时芳。”“楚腰”用楚灵王好细腰美人事,“卫鬓”用卫子夫因发多而美深得汉武帝宠幸被立为皇后事,比处皆借(jie jie)指“曲陌”中妓女的妖容冶态。这两句意为:洛阳城南曲折的巷陌是妓女的聚居之地,那里一年到头热闹非常,浓妆艳抹的妓女多得如同四季盛开的鲜花。
  “闻说君山自古无”,这就是麻姑对诗人提到的一件新鲜事。次句与首句的起承之间,在情节上有一个跳跃,那就是诗人向麻姑打听君山的来历。人世之谜有很多,诗人单问这个,也值得玩味。那烟波浩渺的八百里琼田之中,兀立着这样一座玲珑的君山。诗人泛舟湖面,“四顾凝无地,中流忽有山”(许棠《过君山》),这个发现,使他惊喜不已;同时又感到这奇特的君山,必有一个不同寻常的来历,从而困惑不已。诗人大约就是带着这个问题去方外求教的(jiao de)。诗中虽然无一字正面实写君山的形色,完全从虚处落笔,闲中着色,却传达出了君山给人的奇异感受。“君山自古无”,这一说法既出人意表,很新鲜,又证实了人们的揣想。写“自古无”,是为引出“何以有”。诗人不一下子说出山的来历,似乎是故弄玄虚,这种效果犹如是古代演义里的“且听下回分解”。
  颈联议论天下大势,“朝廷”、“寇盗”,是诗人《登楼》杜甫 古诗所想。北极,星名,居北天正中,这里象征大唐政权。上句“终不改”,反承第四句的“变古今”,是从前一年吐蕃攻陷京城、代宗不久复辟一事而来,意思是说大唐帝国气运久远;下句“寇盗”“相侵”,进一步说明第二句的“万方多难”,针对吐蕃的觊觎寄语相告:“莫再徒劳无益地前来侵扰!”词严义正,浩气凛然,在如焚的焦虑之中透着坚定的信念。
  这是一首五言古诗,全诗八句可分为上下两层,前四句为第一层,先以三句写自身形象。首句“咽咽”是状写悲吟之声。全句写自己“咽咽”地学习效法楚辞,咏吟着忧怨哀愤的诗句;第二句写自己多病的身躯经不住幽冷清寂的侵袭;第三句写自己早生华发,年轻的躯体现出衰飒的“秋姿”。第四句“木叶啼风雨”,转入环境景物,写风雨中纷纷飘落的残枝败叶。这一句环境景物的描写,既是对自身的悲凉境况加以烘托,也具有强化自身形象的比喻象征意味——诗人自身的“病骨”、“秋姿”就像“风雨”中的“木叶”。同时,这句写景又引出以下第二层身边琐屑景物的描绘,使诗歌从第一层向第二层自然地过渡,确乎是“一石三鸟”,言短而意深境阔。
  但值得读者注意的是,《琵琶行》得意的笔墨,是对琶乐本身绘声绘色的铺陈描写,而《《夜筝》白居易 古诗》所取的倒是《琵琶行》中用作陪衬的描写。这又不是偶然的了。清人刘熙载说:“绝句取径深曲”,“正面不写写反面,本面不写写背面、旁面,须如睹影知竿乃妙。”(《艺概》)尤其涉及叙事时,绝句不可能像叙事诗那样把一个事件展开,来一个铺陈始末。因此对素材的剪裁提炼特别重要。诗人在这里对音乐的描写只能取一顷刻,使人从一斑见全貌。而“弦凝指咽声停处”的顷刻,就有丰富的暗示性,它类乎乐谱中一个大有深意的休止符,可以引起读者对“自弹自感”内容的丰富联想。诗从侧面落笔,收到了“睹影知竿”的效果。
  韩愈《《进学解》韩愈 古诗》,旧说作于唐宪宗元和八年(813)。是年韩愈四十六岁,在长安任国子学博士,教授生徒。进学,意谓勉励生徒刻苦学习,求取进步。解,解说,分析。全文假托先生劝学、生徒质问、先生再予解答,故名《《进学解》韩愈 古诗》;实际上是感叹不遇、自抒愤懑之作。
  诗中的大乔、二乔两位女子,并不是平常的人物,而是属于东吴统治阶级中最高阶层的贵妇人。大乔是东吴前国主孙策的夫人,当时国主孙权的亲嫂,小乔则是正在带领东吴全部水陆兵马和曹操决一死战的军事统帅周瑜的夫人。她们虽与这次战役并无关系,但她们的身分和地位,代表着东吴作为一个独立政治实体的尊严。东吴不亡,她们决不可能归于曹操;连她们都受到凌辱,则东吴社稷和生灵的遭遇也就可想而知了。所以诗人用“铜雀春深锁二乔”这样一句诗来描写在“东风不与周郎便”的情况之下,曹操胜利后的骄恣和东吴失败后的屈辱,正是极其有力的反跌,不独以美人衬托英雄,与上句周郎互相辉映,显得更有情致而已。诗的创作必须用形象思维,而形象性的语言则是形象思维的直接现实。用形象思维观察生活,别出心裁地反映生活,乃是诗的生命。杜牧在此诗里,通过“铜雀春深”这一富于形象性的诗句,即小见大,这正是他在艺术处理上独特的成功之处。另外,此诗过分强调东风的作用,又不从正面歌颂周瑜的胜利,却从反面假想其失败。杜牧通晓政治军事,对当时中央与藩镇、汉族与吐蕃的斗争形势,有相当清楚的了解,并曾经向朝廷提出过一些有益的建议。如果说,孟轲在战国时代就已经知道“天时不如地利,地利不如人和”的原则,而杜牧却还把周瑜在《赤壁》杜牧 古诗战役中的巨大胜利,完全归之于偶然的东风,这是很难想象的。他之所以这样地写,恐怕用意还在于自负知兵,借史事以吐其胸中抑郁不平之气。其中也暗含有阮籍登广武战场时所发出的“时无英雄,使竖子成名”那种慨叹在内,不过出语非常隐约,不容易看出。
  这首诗是情思缠绵与健美风格的有机结合。前两句诗人将思远之情写得深情款款,卒章处却是开阔雄放。缠绵与雄放,统一在诗人的妙笔下,表现出了诗人既富有感情又能正确对待儿女情长的大将风度。诗的个性就在于此,作品的可贵也在于此。

创作背景

  在龚自珍生活的时代,虽然清王朝还保持着表面的繁荣,但清王朝的衰朽本质和没落趋势日益显现。他始终关注着国家的命运和民生疾苦,并寄以炽烈的渴望和极大的热情。诗就是这种情志的体现。诗人对落花的深情赞美,实质上体现着他对时代感受和改革渴望。那浪潮般壮阔、激战般炽烈、神话般迷人的落花奇景,正是诗人心目中社会变革的象征;诗中对佛国仙境的追求,正是诗人在这种黑暗现实的压抑下,向往光明美好事物的曲折反映。

  

赵德载( 清代 )

收录诗词 (9995)
简 介

赵德载 赵德载,高宗绍兴六年(一一三六)知渠州(《北京图书馆中国历代石刻拓本汇编·宋代分册》)。

采桑子·塞上咏雪花 / 张宗益

仙人骑彩凤,昨下阆风岑。海水三清浅,桃源一见寻。
"大君膺宝历,出豫表功成。钧天金石响,洞庭弦管清。
"坐忆故园人已老,宁知远郡雁还来。
非无他人家,岂少群木枝。被兹甘棠树,美掩召伯诗。
"黄鹤高楼已捶碎,黄鹤仙人无所依。黄鹤上天诉玉帝,
何因知我津涯阔,远寄东溟六巨鳌。"
吟馀却返来时路,回首盘桓尚驻筇。"
麻尾尚犹龙字湿,便从天上凤衔来。


大风歌 / 钱文

昨诣山僧期,上到天坛东。向下望雷雨,云间见回龙。
"两年谪宦在江西,举目云山要自迷。
"仿佛古容仪,含愁带曙辉。露如今日泪,苔似昔年衣。
多少深情知不尽,好音相慰强成篇。"
楼台秋月静,京庾晚云屯。晓吹传衙鼓,晴阳展信幡。
天外飞霜下葱海,火旗云马生光彩。胡塞清尘几日归,
"棠棣开双萼,夭桃照两花。分庭含佩响,隔扇偶妆华。
"六驳食勐虎,耻从驽马群。一朝长鸣去,矫若龙行云。


书李世南所画秋景二首 / 冯光裕

"大雪天地闭,群山夜来晴。居家犹苦寒,子有千里行。
旧交日千里,隔我浮与沉。人生岂草木,寒暑移此心。
"桑扈交飞百舌忙,祖亭闻乐倍思乡。尊前有恨惭卑宦,
"解玺传唿诏侍中,却来高卧岂疏慵。
"朝红争景新,夕素含露翻。妍姿如有意,流芳复满园。
"无嗟千里远,亦是宰王畿。策马雨中去,逢人关外稀。
"寒风萧瑟楚江南,记室戎装挂锦帆。倚马未曾妨笑傲,
"始入松路永,独忻山寺幽。不知临绝槛,乃见西江流。


襄阳寒食寄宇文籍 / 姚命禹

预想松轩夜禅处,虎溪圆月照空山。"
从来不解为身计,一叶悠悠任大川。"
"官闲幕府下,聊以任纵诞。文学鲁仲尼,高标嵇中散。
岂惮寻荒垄,犹思认后身。春风白杨里,独步泪沾巾。"
倚栋星开牛斗宫。三楚故墟残景北,六朝荒苑断山东。
斯民本已安,工拙两无施。何以酬明德,岁晏不磷缁。
感物心情无计开。梦断美人沈信息,目穿长路倚楼台。
饮水狼子瘦,思日鹧鸪寒。


秋夜独坐 / 冬夜书怀 / 梁寒操

投得苇湾波浪息,岸头烟火近人家。"
古戍依重险,高楼见五梁。山根盘驿道,河水浸城墙。 庭树巢鹦鹉,园花隐麝香。忽然江浦上,忆作捕鱼郎。
"山景寂已晦,野寺变苍苍。夕风吹高殿,露叶散林光。
"五更钟漏欲相催,四气推迁往复回。帐里残灯才去焰,
丽思阻文宴,芳踪阙宾筵。经时岂不怀,欲往事屡牵。
嗟予落魄江淮久,罕遇真僧说空有。一言散尽波罗夷,
蹙浪相翻惊海鸿。于今年少尚如此,历睹远代无伦比。
凉花拂户牖,天籁鸣虚空。忆我初来时,蒲萄开景风。


春远 / 春运 / 陈丽芳

谁家花落临流树,数片残红到槛前。"
常时华室静,笑语度更筹。恍惚人事改,冥漠委荒丘。
翦寇人皆贺,回军马自嘶。地闲春草绿,城静夜乌啼。
天边为要留名姓,拂石殷勤身自题。"
寒云惨色水空流。江村故老长怀惠,山路孤猿亦共愁。
"乱山沧海曲,中有横阳道。束马过铜梁,苕华坐堪老。
欢娱今日两成空。天子尚应怜贾谊,时人未要嘲扬雄。
还家卿月迥,度陇将星高。幕下多相识,边书醉懒操。"


木兰花慢·滁州送范倅 / 张巡

不须嫌邑小,莫即耻家贫。更作东征赋,知君有老亲。"
相国齐晏子,赠行不及言。托阴当树李,忘忧当树萱。
"甚矣频频醉,神昏体亦虚。肺伤徒问药,发落不盈梳。
寒猿饮水撼枯藤,壮士拔山伸劲铁。
立马举鞭遥望处,阿房遗址夕阳东。"
东望望长安,正值日初出。长安不可见,喜见长安日。 长安何处在,只在马蹄下。明日归长安,为君急走马。
丹台职亚扶桑君。金乌试浴青门水,下界蜉蝣几回死。"
"欲究先儒教,还过支遁居。山阶闲听法,竹径独看书。


行香子·秋与 / 孔庆瑚

"水路东连楚,人烟北接巴。山光围一郡,江月照千家。
度隙沾霜简,因风润绮琴。须移户外屦,檐熘夜相侵。"
"春林已自好,时鸟复和鸣。枝交难奋翼,谷静易流声。
谢客久已灭,微言无处求。空馀白云在,客兴随孤舟。
轻动玉纤歌遍慢,时时偷眼看君王。
别后乡梦数,昨来家信稀。凉州三月半,犹未脱寒衣。"
梦蝶萧条玉漏长。归去水云多阻隔,别来情绪足悲伤。
离居渐觉笙歌懒,君逐嫖姚已十年。


李贺小传 / 黄彦鸿

为报远公须爱惜,此书书后更无书。"
圣谟庙略还应别,浑不消他七宝鞭。"
自惬观书兴,何惭秉烛游。府中徒冉冉,明发好归休。"
"彭寿殇龄共两空,幻泡缘影梦魂中。缺圆宿会长如月,
"萧屑杉松声,寂寥寒夜虑。州贫人吏稀,雪满山城曙。
"仙界路遥云缥缈,古坛风冷叶萧骚。
谁能长守兔罝.脱巾偏招相国,逢竹便认吾家。
尊中腊酒为谁浓。行人醉出双门道,少妇愁看七里烽。


鸳鸯 / 蒋兰畬

日斜金谷静,雨过石城空。此处不堪听,萧条千古同。"
"谁如南浦傲烟霞,白葛衣轻称帽纱。碧玉蜉蝣迎客酒,
"神理今何在,斯人竟若斯。颜渊徒有德,伯道且无儿。
雨气醒别酒,城阴低暮曛。遥知出关后,更有一终军。"
爱子隔东鲁,空悲断肠猿。林回弃白璧,千里阻同奔。
大梁白云起,飘摇来南洲。徘徊苍梧野,十见罗浮秋。鳌抃山海倾,四溟扬洪流。意欲托孤凤,从之摩天游。凤苦道路难,翱翔还昆丘。不肯衔我去,哀鸣惭不周。远客谢主人,明珠难暗投。拂拭倚天剑,西登岳阳楼。长啸万里风,扫清胸中忧。谁念刘越石,化为绕指柔。秋风吹胡霜,凋此檐下芳。折芳怨岁晚,离别凄以伤。谬攀青琐贤,延我于北堂。君为长沙客,我独之夜郎。劝此一杯酒,岂惟道路长。割珠两分赠,寸心贵不忘。何必儿女仁,相看泪成行。
游人乡思应如橘,相望须含两地情。"
轩后上天时,攀龙遗小臣。及此留惠爱,庶几风化淳。